kb体育小议传统建筑中的栏杆意匠

　　kb体育尺度缩小, 从而使较小的空间显得比实际要大。 在宫殿内, 如乾清宫里丹陛上设置的栏杆, 也有 类似的作用, 用雕饰精美的小尺度栏杆, 以小衬 大, 更显皇帝的高大威严( 见图 2) 。

　　3. 装饰台基, 丰富色彩 传统建筑有其独特的建筑风格, 认识传统建 筑时, 人们常常把它分为屋顶、 屋身和台基三个 部分。栏杆作为高级建筑台基的必要组成部分, 经过长期的经验积累和细致推敲逐渐定形化, 也 逐渐体现出构图上的形式美, 产生了一些通用形 制, 为装饰台基创造了条件。例如石制栏杆的官 式做法主要用于等级较高、 体制较尊的殿、 门的 基座, 以寻杖栏杆为通用形制。 另一方面, 汉白玉石制栏杆, 以其洁白晶莹 的色调, 衬托主体殿堂的红柱红墙和金黄瓦顶, 使建筑的色彩更加丰富和突出。三重台基上的 汉白 玉 石 栏 杆, 对 故 宫 太 和 殿 金 銮宝 殿 的形象塑造功不可没, 不但以自身尺度 反衬主体的雄伟高大, 同时也以色彩对比来突出 主体( 见图 3) 。

　　1. 防护安全, 划分空间 栏杆的建筑功能是防护安全。一般用于重 要建筑的台明四周、 楼阁建筑平座的外沿、 楼梯 的两侧、 桥面的两侧、 水边以及花坛、 花圃的四周

　　4. 划分年代, 区分等级 同建筑风格一样, 早期的栏杆造型简单, 汉 代基本定型, 而后逐渐繁复, 明清时期很多做法 也走向程式化, 因而趋于僵化, 主要在官式建筑 中得以体现。而栏杆在历史过程中的不断演进 变化, 使得研究古代建筑的专家能够在其他信息 有限的情况下, 借助栏杆的不同做法、 形式和风 格来推断相关建筑的大致建造时间。 中国古代的礼制体现和贯穿于中国古典建 筑的每个部分, 栏杆的使用也不例外。园林建筑 和居住建筑中栏杆大多是木质的, 一般较为简单 素雅, 而官式建筑的栏杆多用石材, 雕刻精美, 装 饰也比较细腻丰富。通常也可以由栏杆的做法、 形式和风格来区分相关建筑物的等级。

　　3. 从客观到主观 意境之美 栏杆是人们经常依靠抚摸的构件, 人们休憩 时依偎栏杆之上, 从所在的空间望向对面的另一 个空间, 取得视线交流, 而居高者, 又尽可放眼远 眺, 风光无限。处在栏杆所提供的这个空间往往 引发诗人们的兴致, 栏杆本身也就常常出现在古 典诗词之中, 在不同的时空与不同的人的不同心 态相互作用, 在不同的场所表达着各种各样不同 的意境( 见图 8) 。因而, 栏杆成为古典诗词当中某 种情绪或意境渲染一种常见的 舞台布景 元素。

　　1. 从整体到细部 形态之美 ( 1) 整体之美。 栏杆本身在设计上常常也 是自成一个整体的艺术创作, 有始有终, 很少是 突然而来无故而去之物。[ 2] 如果把一道栏杆比 作是一段文章, 垂带栏杆和抱鼓石是 句号 , 而 望柱就可 比 做 逗号 。当 然, 这段 文 章有 句 逗 , 有韵律, 节奏明确, 琅琅上口。与石栏杆配 套的是定型的抱鼓石, 采用 抱鼓 的形象, 可灵 活的适应不同的地袱坡度, 作为圆满的收头, 它 也是栏杆装饰的一个重点。 而园林建筑中近水的厅、 亭、 轩、 阁常在临水 的方向设置木制曲栏座椅, 带有形如鹅颈曲线柔 美的靠背形式, 被称为飞来椅或 美人靠 , 成为 最有特色的栏杆种类之一。多少有点诗意的名 字, 引人遐想倚靠它的年轻女子, 栏杆的整体形 态之美在此可见一斑。 ( 2) 细部之美。栏杆上雕刻装饰的重点部位 是栏板和望柱头。宫殿建筑的栏板装饰往往以 龙凤为主题。大多数的龙凤为主题的栏板雕饰, 都是龙在前凤在后。比较例外的是晚清西太后 那拉氏的陵墓大殿, 其栏板雕饰与众不同, 凤在 前龙在后, 小小细节揭示出其不凡野心。 有人说栏杆间短柱是因为上面蹲踞 望兽 才被称作 望柱 的。但望柱上未必一定装饰望 兽。望柱头的装饰样式很多, 不同时代形式也不 同。 敦煌莫高窟中的唐宋时期的壁画中望柱头 多雕刻宝瓶、 莲花; 金代出现了石榴头的式样, 元 代永乐宫纯阳殿壁画出现了雕刻花卉的; 明清宫 廷、 帝王陵墓建筑中多雕龙凤衬以云朵, 以示尊 贵; 普通庙宇多用石榴头, 或用荷叶承托火焰宝 珠, 或用双层覆连; 地方一般建筑多雕宝瓶, 园林 及住宅建筑则多雕各种花卉 ( 见图 5) 。 宋代的重台勾栏雕饰相当精美华丽, 而明清 的官式建筑栏杆则形成了一整套程式化的柱头 式样, 有云 龙、 凤、 云、 莲、 云 彩 仰 俯莲、 榴、 石 狮 子、 二十四气柱头等等。 2. 从实体到虚空 空间之美 以栏杆限定得到的空间, 平面大多数呈矩形 或矩形的组合形, 这是比较常见的情形。在北京 的明十三陵参观时, 会看到很多陵墓殿堂的遗址 经整修后, 都是石栏杆围成的平台, 上面有行列 整齐的柱础, 一方面可以引人遐思当年的建筑是

　　无论是较高等级的官式建筑还是普通的民 间建筑, 在中国传统建筑中常常能见到栏杆的身 影。栏杆一般是由栏杆柱、 栏板、 连杆或扶手等 组成, 有透空的带花格或图案的栏杆, 也有实心 的栏板局部透空或全部不透空的栏杆。并且, 常 常与楼梯、 台阶、 门窗、 柱廊、 台基等构造方式联 系起来, 已经成为中国传统建筑的一个重要组成 部分。正如李允金禾先生在 华夏意匠 一书所评 价的那样: 大概世界上自古至今的建筑形式中, 只有中国古典建筑曾经运用过以栏杆为建筑构 图的主题, 或者说让它占据着相当显著和重要的 地位。我们可以想象得到, 没有栏杆的天坛和祈 年殿, 没有栏杆的太和kb体育、 中和、 保和三大殿, 这些 建筑艺术的杰作马上就会黯然失色。[ 1] 古典建筑中的栏杆一般定义为, 在古代建筑 物内外, 用纵横木制构件组成的遮拦构造物。若 以材料分, 栏杆基本上是以木栏杆和石栏杆这两 类为主; 而从形式看, 栏杆大致有寻杖栏杆、 靠背 栏杆、 坐凳栏杆、 直棂栏杆、 花栏杆和叉子等等几 类。

　　尽日风 意境就不再尽是伤感, 主要是一种平淡 闲适的心情。类似的意境又体现在诗仙李白写 杨贵妃的诗中: 名花倾国两相欢, 长得君王带笑 看。解释春风无限恨, 沉香亭北倚栏杆。 ( 3) 休去倚危栏, 斜阳正在, 烟柳断肠处。 豪放派词人辛弃疾在 摸鱼儿 中真切表白了栏 杆意境中的又一主题 思念 。栏杆形成的 这个 灰空间 , 有点 暧昧 的味道, 似乎很适合 一个人 静一静 沉思 。因为站在栏杆边自然 是向栏外望, 背后的建筑物与人都可忽略, 一个 人与自然风光默默相对时, 往往也是面对内在的 真我而思绪万千的时候。 ( 4) 还有一种 阑干拍遍 的意境, 表达的是 豪放的情怀。如农民起义领导人黄巢的 独倚危 栏看落晖 。抗金名将岳飞的 怒发冲冠, 凭栏处 [ 4] 也是类似意境。 它们成为主体的激动情绪的寄 托对象, 使诗人的情怀得以淋漓尽致的体现。

　　2. 衡量尺度, 对比大小 栏杆的相对尺度可长可短, 本身的比例却是 固定不变的。这是由于正常的栏杆高度设置多 为0. 9~ 1. 1 米左右, 符合人体尺度, 它也可以成 为衡量建筑物的一把标尺, 客观体现着建筑物的 大小高矮。而园林建筑的栏杆尺寸往往比一般 建筑中的栏杆要小巧, 意在通过感觉上的大小对 比, 使原本狭小的空间显得宽敞, 曲桥上的栏杆 更是如此, 如网师园曲桥的栏杆, 高度仅有 20 公

　　5. 变化功能, 用途多样 传统的栏杆在使用过程中常常因不同的使 用需要而发生相应的变化, 这也从一个侧面反映 了我国古代人民的聪明智慧和创造才能。例如 宋代传 统的栏 杆有 个 另 类 , 被称 为 朝 天栏 杆 , 它出现在沿街的商店的屋檐上, 使门面陡然 增高, 加强了装饰作用和 广告效应 。现代社会 里很多小店面都亮相制作高大门头装饰恐怕也 是受此启发。 明清 时 期在 园 林 或住 宅 中 砖砌 的 花栏 墙 , 比较低矮, 也是栏杆的一种变体; 另外, 园林 建筑中一般可见一种木栏杆降低高度, 可以兼作 坐凳使用, 称为 坐槛 ; 清代皇家陵墓在一些小 型石造平桥上, 有一种不用望柱, 完全使用高低 不同的素面石栏板相接作为桥栏式样, 俗称 罗 汉栏杆 ( 见图 4) 。这些都是栏 杆的实用变体, 它们因不同的场所不同的使用目的, 因需而变, 应运而生, 反映出设计者头脑灵活, 不拘一格的 才智。

　　( 1. 沈阳 建筑大学建筑与规划学院, 辽宁 沈阳 110168; 2. 辽宁工学院艺术设计与建筑系, 辽宁 锦州 121001)

　　要: 分析了栏杆作为中国传统建筑外檐装修的一个类别的设计意象, 重点探讨了栏杆的建

　　筑功用和美学意匠。希望能对现代的建筑设计提供一点有益的借鉴。 关键词: 栏杆; 传统建筑; 意象; 意境 中图分类Βιβλιοθήκη Baidu: TU80 文献标识码: A 等处, 用以避免跌落的危险kb体育。 栏杆确定了存在高差的两个空间的分界, 划 分出不同的空间。因栏杆高度有限, 空间上是半 围合的, 而且栏杆本身又多有镂空的部分, 在视 觉上又是半通透的, 所以有利于形成 空间的流 动 ( 见图 1) 。

　　个园里的栏杆。这样的布置加强了空间的深度 感, 使人更乐于流连其间( 见图 7) 。

　　在, 只是朱颜改。问君能有几多愁, 恰似一江春 水向东流。 流露出了不加掩饰的故国之思。而 这种故国之思更是离不开 雕阑玉砌 的帝王生 活和朝暮私情的宫闱秘事。据说, 这首 虞美人 正是促使 宋太宗下 令毒杀李 后主的原 因之一。 精雕细刻的栏杆不仅记录了工匠们对美的追求, 也承载了它的使用者 绪与伤感。 ( 2) 凭栏寄托闲适心情。欧阳修在 采桑子 中写道 群芳过后西湖好, 狼籍残红, 飞絮蒙蒙, 垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去, 始觉春空, 垂下帘栊, 双燕归来细雨中 。这里的 垂柳栏干 帝王才子们的大多愁

　　有时候栏杆呈连续的曲线状使用, 形成一个 带状空间, 起到联系沟通, 完整构图的目的。例 如颐和园前山昆明湖边的栏杆, 犹如一条洁白的 玉带把前山的诸多建筑和景致连缀起来, 同颐和 园长廊相互呼应, 形成前山观赏湖光山色的最佳 场所, 同时也限定出曲线曼妙、 疏密有致的主要 交通空间。 还有一些园林里的栏杆, 配合逐层亲近水面 的平台, 在不同高度错落布置, 栏杆的样式虽则 相同, 却创造了层次感非常丰富的空间, 如扬州

　　何等壮美, 另一方面, 也客观反映了即便是只有 栏杆存在于台基之上, 已经可以创造出一个完整 的空间了。不过, 当建筑因某种原因 缺席 时, 栏杆的这种限定空间的作用就更加明显, 参观者 更加容易体验栏杆围合而产生的这种空间效应。

　　当栏杆围合成圆形的平面区域时, 限定了一 种向心感极强的空间, 这种特殊的空间在封建时 代多被用于较高等级的祭祀活动, 如祭天。清代 用来祭天的圜丘, 是由同心的三层圆台构成的, 由三重汉白玉栏杆层层围合加以限定, 使之区别 于普通的圆 台土丘, 而成为 等级至高 的祭天场 所。这种崇高 的空间意 象之美, 非亲身 体会不 可, 非言语表达所能及( 见图 6) 。